Hubert Victor de Roebe (1823-1889)

Den Hubert Victor de Roebe (och alt de Roebé oder von Roebe, resp. von Röbe), gebuer den 23. Mäerz 1823 zu Saarbrécken, gestuerwen den 3. Januar 1889 an der Fiels, war e lëtzebuergesche Jurist a Politiker.

1844 krut hien d'Lëtzebuerger Nationalitéit duerch Naturalisatioun. Vun 1873 bis 1882 war hie Generaldirekter (Minister), am Ufank an der Regierung Servais (Finanzen, vum 25. Mee 1873 bis de 26. Dezember 1874), duerno an der Regierung de Blochausen (Travaux publics, vum 26. Dezember 1874 bis de 6. August 1878; Finanzen, vum 6. August 1878 bis den 21. September 1882).

Vum 22. Juli 1885 bis zu sengem Doud war hie Member vum Staatsrot.

[Source : Wikipedia]

Elise de Roebé (1851-1913)

Elise de Roebé

L’Artiste du Carmel

Elise de Roebé (1851-1913) tritt als Schriftstellerin von religiös motivierter Literatur hervor, in der sie auch ihre Liebe zu ihrem Heimatort Larochette zum Ausdruck bringt. Sie schreibt vor allem Erzählungen und veröffentlicht sie zwischen 1892 und 1903 hauptsächlich in französischen katholischen Zeitschriften bzw. im Luxemburger Wort.

 

Die 1892 in vier Folgen im Le Rosier de Marie publizierte Geschichte L’Artiste du Carmel thematisiert ihre enge Freundschaft zur Larochetter Künstlerin Thérèse Reuland (1843-1928). Die Beziehung zwischen den beiden jungen Frauen ist besonderer Art, denn sie stammen aus unterschiedlichen sozialen Schichten: Elise de Roebé, in der Erzählung Alix des Rochers genannt, kommt aus einer Adelsfamilie, die zu den politischen Eliten des Großherzogtums gehört – ihr Vater war Minister – und lebt in einem Herrenhaus.

Thérèse Reuland dagegen ist eine erfolgreiche Künstlerin und Unternehmerin. Was die beiden verbindet ist einerseits Religiosität und soziales Engagement, andererseits innige Seelenverwandtschaft und tiefes Verständnis füreinander. Die jungen Frauen lehnen die Ehe ab und entschließen sich (selbst)bewusst für ein Leben ohne Mann und Kinder.

 

In L’Artiste du Carmel erzählt Elise de Roebé den Werdegang Thérèse Reulands von einer erfolgreichen Unternehmerin zur Mitgründerin des Karmeliterinnenordens in Luxemburg. Als Direktorin eines Nähateliers in Larochette, der Kunststickerei-Anstalt & Paramenten-Fabrik, wird Thérèse Reuland von Elise geschildert als „le type de cette classe bourgeoise, intelligente, qui a conscience de sa force et s’appuie sur elle-même“.

 

Bald erhält Thérèse auch internationale Anerkennung: So gewinnt sie für ihre Kunstwerke 1885 auf der Internationalen Ausstellung in Antwerpen als einzige Frau eine Goldmedaille. Nachdem sie 1886 ihr Atelier und Geschäft in die Hauptstadt verlegt hat, erlangt sie ihren größten künstlerischen Erfolg mit dem Stickerei-Bild Anbetung des Allerheiligsten Sakraments, das in einer Ausstellung im Vatikan vom Papst persönlich erworben und für das sie mit einer päpstlichen Medaille ausgezeichnet wird.

 

Mehr und mehr wird Thérèse vom Gedanken erfasst, sich von der Welt zu verabschieden und in den strengen Karmeliterorden einzutreten. Ihr Engagement für die Kirche und ihre Missionsarbeit für den Kongo reichen ihr nicht mehr aus. Im Februar 1887 pilgert sie nach Rom, um Klarheit über ihre Bestimmung zu gewinnen. Ihre Umwelt reagiert abweisend und verständnislos auf die Vorstellung eines abgesonderten Lebens nur in Anbetung Gottes. Elise kann sie, wenn auch schweren Herzens im Hinblick auf die endgültige Trennung, verstehen und hilft ihr, die vielen Schwierigkeiten, die sich ihr bei der Gründung eines neuen Ordens in den Weg stellen, zu überwinden.

 

Am 15. Oktober 1889 tritt Thérèse Reuland als Soeur Thérèse de Jésus in den Karmeliterinnenorden ein, dessen Gründung zuvor von vier, aus dem holländischen Roermond stammenden Schwestern, eingeleitet und von Abbé Bernard Haal mit vorbereitet worden ist. In bewegenden Worten schildert Elise de Roebé den endgültigen Abschied ihrer Seelenfreundin von der Welt und ihr definitives Verschwinden hinter den Gittern des Klosters.

 

Neben der Zeitschrift Le Rosier de Marie befindet sich auch ein Konvolut von etwa 100 Briefen von Thérèse Reuland an Elise de Roebé im CNL-Nachlass L-45 der Familie de Roebé. Diese zwischen 1888 und 1889 in deutscher Sprache verfassten Briefe enthalten ein ergreifendes Zeugnis des seelischen Befindens einer erfolgreichen Frau, die selbstbewusst auf die Welt verzichtet und die doch ihr Werk als Künstlerin im Karmeliterinnenkloster fortsetzt, wie es der Webstuhl in ihrer Klosterzelle bezeugt.

Josiane Weber
[Source : https://cnl.public.lu/fr/actualites/objet-mois/2016/07/Elise-de-Roebe.html]

 

Théodore Decker (1851-1930)

Théodore Decker est né à Larochette au Grand-Duché de Luxembourg le 3 novembre 1851; mort en 1930, est un musicien breton d'origine luxembourgeoise, compositeur de musique.Il compose notamment des psaumes et des cantiques.

 

Très talentueux, il s'installe à Saint-Malo comme professeur de musique à 23 ans, en 1874. Il s'établit ensuite à Vannes en 1881. Il y est professeur d'anglais et d'allemand, au collège Saint-François-Xavier. Il continue parallèlement son enseignement musical, étant aussi professeur d'orgue et de piano.

 

Théodore Decker compose beaucoup de musique religieuse, essentiellement des psaumes et des cantiques. Le plus célèbre est le Psaume 147, Lauda Jerusalem, « connu dans le monde entier ». Il est aussi organiste.

 

Il avait épousé à Saint-Malo une de ses élèves, anglaise d'origine. Il est le père du futur maire de Vannes, Francis Decker, et le grand-père de Gilbert Renault, le « colonel Rémy », de Maisie Renault et de Madeleine Cestari, résistants tous les trois. Il meurt à Vannes le 9 octobre 1930.

 

[Source : Wikipedia]

La Place Théodore Decker à Vannes

Devant le conservatoire, la place Théodore-Decker rend hommage à ce compositeur de musique et organiste.

 

Originaire du Luxembourg, il s'installe d'abord comme professeur de musique à Saint-Malo alors qu'il n'a que 23 ans. Il y épouse une de ses élèves, la jeune Rosa-Caroline, anglo-écossaise née aux Indes.

 

En 1880, le couple s'installe à Vannes. Théodore Decker est alors professeur d'anglais, d'allemand... et de musique, au collège Saint-François-Xavier. Leurs 18 enfants naîtront à Vannes.

 

Francis Decker

La rue qui longe le jardin des remparts porte le nom de Francis Decker. Maire de Vannes de 1945 à 1965, il est l'un des fils de Théodore. Il a beaucoup travaillé à la mise en valeur du patrimoine de sa ville et à son développement touristique. Il est le créateur de l'office de tourisme de Vannes et des Fêtes d'Arvor, et a oeuvré au dégagement des remparts.

Son action a aussi eu un volet économique puisqu'il est à l'origine de la zone industrielle du Prat où s'est installé Michelin en 1962. En se mariant à la fille de l'un des premiers photographes bretons, Gaston Cardinal, Francis Decker en épousa aussi la profession. Son studio rue du Mené est resté studio de photographie jusqu'en 2006. Il s'est aussi adonné à l'aquarelle.

 

Renault-Rémy

La famille Decker est liée à la famille Renault. Marie Decker, l'une des filles de Théodore, épousera Léon Renault. Le nom de deux de leurs enfants est inscrit dans le quartier du Pargo en hommage à leurs actions au sein de la Résistance.

 

Un boulevard porte le nom de code Colonel Rémy (Gilbert Renault). Il a eu un rôle essentiel dans le réseau de renseignements La Confrérie Notre-Dame, un des plus importants réseaux de résistance de la zone occupée. Une rue porte le nom de sa soeur May Renault, membre du réseau Notre-Dame, chargée du tri des informations et de la transcription des messages codés. Arrêtée en 1942, elle a été déportée au camp de concentration de Ravensbrück.

 

[Source : https://www.letelegramme.fr/morbihan/vannes/une-famille-a-travers-rues-06-03-2018-11876815.php]

Compositions nationales

Theodor Decker composa la musique de cent-quinze poèmes de Willy Goergen, poète national.

Jacques Marie Bellwald (1871-1945)

Jacques Marie Bellwald was born in 1871 in Bech, a small village in the south of the Grand Duchy. After his marriage in 1895 he moved to Echternach where he soon started a photo studio annex store in a house next to the Denzelt on the Market Place.

 

As a young man he had discovered and revealed the secrets of photography in the city of light, Paris, where at the turn of the century all was happening in the field of plastic arts.

 

To master his knowledge and freshly acquired photographic skills he served Charles Bernhoeft apprenticeship in Luxemburg ville. Bernhoeft then was soon to become an official photographer of the court and a very successful publisher of postcards himself too.

 

Bellwald’s earliest work as a postcards publisher is clearly referring to his master.

 

Settling down in Echternach, an area in full touristic expansion, Bellwald immediately anticipated the enormous commercial potential of photography. Although photography was on its way up since the middle of the 19th century, it was initially a quite expensive process, only reserved for the happy few. When all the photografic techniques got more and more simplified, this by then still relative new form of art got more and more democratic. Every family soon could afford to have a portrait made, memories on a wedding, funeral or baptizing soon got supported by a nice set of photo’s.

 

No wonder that Bellwald travelled extensively around the country to photograph about everything important in a mans life. Most of those private pictures got delivered to the customer and never were revealed to a broader audience.

 

The therm ‘tourism’ was pretty new at the end of the 19th century. People were called rather travellers, than tourists. More important, those people had money to spend on souvenirs. Around 1896/97 the print industry perfected the process of reproducing pictures in printed form on normal paper. As hardly no tourists were taken pictures themselves at that time – no one wanted to carry around tons of heavy material – the postcard soon became the most convenient collectible souvenir bought by the visitors of the area. People considered them as visual reminders of all what they had encountered during their holidays. This meant that they collected and sent a lot of different cards as they were flattered if they could buy postcards even from less known villages or obscure monuments they had visited during their walks.

 

Bellwald understood immediately that he had to offer on postcards about everything what could be possibly visited by tourists because a visitor meant a possible buyer of his work. No wonder that in a few years time, roughly from 1897 to 1914, Bellwald published his finest work including hundreds of different postcards from the ‘Petit Suisse’ , Mondorf Les Bains, Luxembourg Ville and many, many other villages in the country. As of 1920/30 his output got smaller, often restricting himself to reprinting from existing negatives. His total work is believed to contain between 1500 and 2000 postcards or real photo cards. In his heydays Bellwald travelled a lot to shoot new material, often accompanied by his wife and two children, who all are featured on many postcards. He also documented the occupation of Echternach by the Germans during world war 1 and the quartering of the allied, mainly American troops in 1919. Those soldiers could enjoy many of the first cinema-performances in Echternach, brought to them by  J-M Bellwald who started showing movies as early as 1896.  The first presentation of cinematography in the country was presented by pioneer Bellwald on october 18th, 1896 in the famous Hotel de la Cerf (Straus) in Echternach. A few days later (october 22nd)  he placed his ambulant Edison's Ideal Cinematography at the Villa Louvigny in Luxembourg City where he showed 4 shows per day.

 

He also wrote, illustrated and published touristic guides about Echternach and environment, the first one already published in 1898 (Album Guide, La Petite Suisse Luxembourgeoise),  now a much sought after booklet which still can be considered as a reference guide. Other published works by Bellwald are 'La Moselle Luxembourgeoise et Mondorf-les-Bains' and 'St. Willibrord und die Springprozession', a vademecum for pilgrims, tourists and spectators, published in 1902.

 

Bellwald must have been deeply fascinated by the local history and geography of Echternach and its wide surroundings. No other way to explain his conscientious visual archiving of many instantaneous snapshot of unique towns, villages, people, houses and views, the only way for us the reconstruct a past we have never experienced in all its dimensions. His own style and specific approach puts him without any doubt in line with the very best European regional rural photographers.

 

His complete works are not (yet) included in a prestigious, glossy book. Of course this is a shame, which should be corrected in the future, as nothing would honour the Petit Suisse or the whole country more. Bellwald died at the age of 73 on April 25, 1945 in Echternach.

 

[Source : http://www.oldpostcardsluxembourg.com/bellwald.html]

General Patton (1885-1945)

George Smith Patton jr. (* 11. November 1885 in San Gabriel, Kalifornien; † 21. Dezember 1945 in Heidelberg) war ein General der US Army im Zweiten Weltkrieg. Er hatte das Kommando über die 3. US-Armee nach der Landung in der Normandie.

 

 

Familie

 

Die Pattons waren eine Familie schottisch-irischer und englischer Herkunft, zu denen etliche Militärs und Politiker gehörten, so unter anderem die Generale Hugh Mercer und Hugh Weedon Mercer.[1] George Smith Pattons Eltern waren George Smith Patton Sr. (1856–1927) und seine Frau Ruth Wilson (1861–1928), die Tochter von Benjamin Davis Wilson (Don Benito), einem kalifornischen Politiker und Indianerfreund. Er war bereits der dritte George Smith Patton nach seinem Großvater Colonel (Oberst) George S. Patton senior (1833–1864). Pattons Vater war ein Freund John Singleton Mosbys, einem so berühmten Kavalleristen wie berüchtigten Guerillaführer.

 

Ein Großonkel, Oberst Waller T. Patton, starb bei Gettysburg, weitere dienten als Oberste in der Confederate States Army oder bei der Confederate States Navy. John M. Patton, sein Urgroßvater, war stellvertretender Gouverneur des Staats Virginia.

 

 

Patton heiratete 1910 Beatrice Banning Ayer (1886–1953), die Tochter des Textilindustriellen Frederick Ayer. Sie kannten sich seit Kindeszeiten, weil die Familien gemeinsam auf Catalina Island ihre Ferien verbrachten. Sie hatten drei Kinder, Beatrice Smith Patton (1911–1952), Ruth Ellen Patton Totten (1915–1993), die eine Familiengeschichte der Eltern veröffentlichte,[2] und George Patton IV. (1923–2004), der ebenso West Point besuchte und Generalmajor der US Army wurde.

 

Ausbildung und Olympiateilnahme

 

Er war ein Jahr beim Virginia Military Institute und dort beim Kappa Alpha Order aktiv und wechselte dann zur US Military Academy in West Point. Sein erstes Studienjahr musste er wegen Mathematikschwächen wiederholen, was er dann mit Auszeichnung tat, und wurde 1909 Kavallerieoffizier.

 

Er beendete die Olympischen Spiele in Stockholm 1912 im modernen Fünfkampf als Fünfter, wobei er eine Kontroverse wegen seiner Schießergebnisse auslöste – Patton, der großkalibrigere Pistolen verwendete, behauptete, einige seiner Treffer wären doppelt zu zählen, weil er zweimal genau denselben Punkt getroffen habe. [...]

 

[Source : https://de.wikipedia.org/wiki/George_S._Patton]  [Weiterlesen auf : Wikipedia]

 

Charles (Carl Michael) Bernhoeft (1859–1933)

Charles Bernhoeft

was a photographer in Luxembourg, where he took portraits of the Grand Ducal court as well as numerous landscapes which he turned into postcards.

 

Born in Luxembourg City on 22 July 1859, Bernhoeft was the son of army officer Carl Johann Adolph Bernhoeft and Marguerite Specht, the daughter of a merchant. He was the only son but had six sisters. In 1889, after studying photography and lithography, Bernhoeft married Marie-Louise Bernardy, a schoolteacher's daughter. They had two sons.

 

Apart from his photographic work, few details remain about Bernhoeft's life. There are however still a number of his luxurious photo albums, illustrated magazines and above all several series of postcards, one of which contains 1,600 different images. An advertisement indicates that some 20 people were employed by his firm, Editions photographiques Bernhoeft.

 

In 1895, together with the journalist Jean-Nicolas Moes, Bernhoeft launched Luxembourg's first illustrated weekly magazine, Das Luxemburger Land in Wort und Bild, which, however, could only publish nine issues.

 

Much of his commercial success resulted from his appointment as court photographer in 1891. His first studio in Luxembourg was at 1, rue du Génie (now avenue Monterey) but by 1900 he was in a position to construct impressive new three-storey premises for what he called Atelier Bernhoeft at the corner of rue de l'Arsenal (Grand-Rue) and boulevard Royal. For his portraits, he used the widely available carte de visite and cabinet card formats.

 

Albums such as Cöln und der Rhein (1895–1896), Bilder aus der Pfalz (1895), Nederland in Beeld (1896) and Eifel-Album (1896) show that he did not travel far outside the borders of Luxembourg, although he did reproduce exotic pictures from exhibitions such as the Antwerp International Exposition in 1894.

 

Bernhoeft's work did much to encourage tourism, which was just beginning to develop at the time. He not only published photographic albums documenting Luxembourg and its surroundings but also illustrated maps of the city and the Moselle Valley. His postcards were also popular with tourists.

 

Bernhoeft was also successful as an inventor, developing systems providing indirect artificial lighting to facilitate portrait photography. He adapted the approach to magnesium flash photography, which proved particularly successful for photographing children, unable to keep still for very long. He patented the device as Bernhoeft's Blitzlichtapparat Sanssouci and succeeded in selling some 300 units.

 

[Source : Wikipedia]

Charles Arendt (1825-1910)

De Charles Arendt, gebuer de 15. Mäerz 1825 zu Veianen, a gestuerwen den21. November1910 zu Lëtzebuerg, war Staatsarchitekt fir Lëtzebuerg an Auteur vun iwwer 130 Publikatiounen, virun allem iwwer architektonesch a konschtgeschichtlech Themen. Seng Wierker huet hien op Franséisch mat Charles Arendt respektiv mat Jean Venceslas-Charles Arendt ënnerschriwwen, op Däitsch mat Karl Arendt.

 


De Charles Arendt huet vun 1846-1849 zu Bréissel a München studéiert a gouf 1850 zum Distriktsarchitekt fir Gréiwemaacher an 1858 zum Staatsarchitekt ernannt. Hien hat déi leschtgenanntFunktioun bis zu senger Pensioun, 1898.


De Charles Arendt war staark ageholl vun der Neigotik an eng ganz Rei vu Kierchen a Kapellen, déi hien entworf huet, droen nach haut säi Stempel. Am Ganze sinn ënner senger Supervisioun 78 Kierchen an den Diözese Lëtzebuerg, Tréier, Nanzeg an Namouer gebaut ginn. Dobäi koumen eng 130 Profanbauten.


Och eng sëlleche Restauratioune vun historesche Gebaier huet hien ausféiere gelooss, dorënner déi vun der Ruin vun der Buerg Veianen an déi vum Dënzelt vun Iechternach, d'Justizkräizer vu Wolz an der Fiels, d'gotesch Kierche vun Nidderwolz, Waldbriedemes an Holler, d'Gräinskapell an eng Rëtsch Statuen, Fresken oder Altär.

 
 De Charles Arendt huet och eng 160 Artikelen oder Monographië geschriwwen; sief et iwwer archeologesch Ausgruewungen,bei deenen hie matgeschafft huet, historesche Beschreiwungen oder philosopheschen Iwwerleeungen. Hie war President vum Verschéinerungsveräinvu Veianen a Member am Eifelveräin, an huet deementspriechend villes iwwer seng Heemechtsstad publizéiert.

[Source : Wikipedia]

Nicolas Brücher (1874-1957)

Den Nicolas (oder Nikolaus) Brücher, gebuer den 29. Juli 1874 zu Elveng, an do gestuerwen den 2. Juli 1957, war e Lëtzebuerger Kierchemoler.


Seng Ausbildung als Kierchemoler krut de Brücher zu Kevelaer. Konscht huet hien um Institut Supérieur des Beaux-Arts zu Antwerpen studéiert. Hien huet zäitliewens am soug. 'Nazarenerstil'  gemoolt.

 

Als Kierchemoler war hien ausser zu Lëtzebuerg och a Polen, bei ë. a. der Kathedral vu Plockan de Kierche vun Drzicim, Swornegace a Wiele, an a Russland aktiv.

[Hien huet de Chouer vun der Kierch an der Fiels gemolt.]

 

[Source : Wikipedia]

Barend Cornelis Koekkoek (1803-1862)

L’œuvre, un legs inestimable

 

Conscient de la renommée internationale de B.C. Koekkoek comme peintre paysagiste, c'est à lui que Guillaume II fait appel pour le suivre au Luxembourg. C'est ainsi que, sur invitation du Roi-Grand-Duc, Koekkoek se rend en été 1845 de Clèves au Luxembourg. Il accompagne la Cour et fait des croquis du paysage, en particulier des domaines royaux.

 

Quelques mois plus tard, c'est à La Haye qu'il présente ses esquisses à Guillaume II qui lui donne commande de neuf grands tableaux à l'huile. Jusqu'à la mort du roi, Koekkoek en réalise huit dans les années 1846 à 1849 : trois vues du château de Beaufort, une de Schoenfels, une de Berg, deux de Larochette (Fels) et une de Hollenfels.

 

Depuis la vente aux enchères de la collection de Guillaume II en 1850, l'un des huit tableaux du cycle fut détruit dans un incendie. Seuls quatre des sept tableaux restants sont de nos jours recensés.

Dans l'exposition au MNHA de 2013, Peints pour le roi - B. C. Koekkoek et le paysage luxembourgeois, on pouvait en voir trois : deux vues du château de Larochette (Fels), dont celui proposé à l'achat au MNHA, et une vue du château de Schoenfels.

 

[Source : Wikipedia]

Victor Hugo (1802-1885)

Photo offerte à Jean Knaff

 

Le célèbre poète français Victor Hugo séjourna plusieurs fois à Larochette entre 1862 et 1871, à l’Auberge Knaff, Place Bleech, chez Jean Knaff Fils, qui plus tard devint bourgmestre et député (aujourd’hui le bâtiment abrite la banque BGL BNP Paribas).

 

En août 1863, la société philharmonique de Larochette lui offre un petit concert sur lequel il notera dans ses notes : « La Rochette à quatre heures; revu la ruine; après le dîner sérénade; j’ai remercié; j’ai dit en finissant : Je fais des vœux pour que le jour arrive où la musique régnera sur les âmes et l’harmonie entre les peuples » …

 

Très connu est également le « repas d’excellentes écrevisses » [consommé] lors de son séjour en 1864. Pendant son dernier passage, en 1871, Victor Hugo fit 3 dessins des ruines du château.

 

Source : http://www.visitlarochette.lu/fr/que-faire/art-culture/victor-hugo-a-larochette

Lavis (*) représentant le château de Larochette, réalisé le 17 juillet 1871 par V. Hugo.

 

Pendant ses passages et séjours, Victor Hugo a fait une soixantaine de dessins, de la rapide esquisse faite sur place à l'épure achevée plus tard, du croquis à la mine de plomb au lavis aquarellé.

La plupart de ces œuvres graphiques sont conservées à la Maison de Victor Hugo à Paris et à la Bibliothèque nationale de France; quatre d'entre elles appartiennent au musée de Vianden, dont la vue de Schengen (conservée au Musée national d'Histoire et d'Art à Luxembourg). En voyage, le poète prend des notes dans des carnets et des albums de dessins.

Cette page propose des fac-similés d'un feuillet de carnet, d'une lettre, d'un manuscrit de roman (en rapport avec le Luxembourg), d'une dédicace de photo : ces autographes à l'écriture nerveuse et singularisée témoignent d'un homme certes pressé, mais soucieux des effets de son discours. [...]

 

[Source : http://www.victor-hugo.lu/cgi-bin/baseportal.pl?htx=/dessins]

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Poésie V. Hugo : Les Contemplations
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Jean Antoine Zinnen (1827-1898)

Johann-Anton (auch: Jean-Antoine) Zinnen (* 25. April 1827 in Neuerburg in der preußischen Rheinprovinz; † 16. Mai 1898 in Neuilly-sur-Seine bei Paris) war eindeutsch-luxemburgischer Musiker und Komponist.

 

Von ihm ist die Melodie der Luxemburger NationalhymneOns Heemecht.
Zinnens Mutter starb, als er sechs Jahre alt war. Daraufhin zog sein Vater JohannBaptist Zinnen (Jean Baptiste Zinnen) zusammen mit seinen Kindern Johann-Anton, Karoline und Mathilde in das Großherzogtum Luxemburg, und zwar zuerst nach Clerf, dann nach Diekirch und Fels.

 

Schon früh wurde Johann-Antons Talent für Musik entdeckt und von seinem Vater unterstützt, der selbst begeisterter Blasmusiker war und 1836 den Felser Musikverein gründete und dirigierte. JohannAnton Zinnen besuchte die Felser Musikschule,die von seinem Vater geleitet wurde.

Schon mit 15 Jahren wurde Zinnen in das Orchester des 1. Bataillons des luxemburgischen Bundeskontingents des Bundesheers des Deutschen Bundes zu Echternach aufgenommen. Innerhalb von vier Jahren wurde er dort zum Hornist erster Klasse. 1847 wurde er mit 20 Jahren zum Dirigenten des Orchesters ernannt.

Er bekam 1849 die Luxemburger Staatsangehörigkeit.Zu der Zeit war er Musikchef beim 2. Bataillon des luxemburgischen Bundeskontingents des Bundesheers des Deutschen Bundes zu Diekirch. Im Jahr 1852 wurde Zinnen Direktor der Stadtmusik der Stadt Luxemburg und wenig später Direktor des neu gegründeten Staatlichen Konservatoriums.

Die Jahre darauf setzte er sich ganz für die Musik ein; er leitete verschiedene Gesangs- und Musikvereine in ganz Luxemburg. Schließlich war Zinnen 1863 Mitgründer desAllgemeinen Luxemburger Musikvereins.

 

Von seinen Kompositionen istOns Heemechtdie bekannteste. Das Lied wurde am 5. Juni 1864 in Ettelbrück uraufgeführt. Er schrieb des Weiteren zwei Operetten, Märsche, Kantaten und Lieder. 1882 wurde das Konservatoriumaus finanziellen Gründen geschlossen. Zinnen zog daraufhin nachParis um und spielte dort in verschiedenen Orchestern mit. Auch ein Luxemburger Blasensemblestellte er auf die Beine.

 

Er starb 1889 in Neuilly bei Paris. Seine sterblichen Überreste wurden am 28. Oktober 1900 auf dem Nikolausfriedhof in Luxemburg beigesetzt. Dort wurde auch am 11. Mai 1902 ein Monument zu seinen Ehren errichtet.
Am Place Guillaume II, einem Platz in der Stadt Luxemburg, wurde 1927 zum 100. Geburtstag des Komponisten eine Gedenkplakette an dem Haus angebracht, in dem er Musikunterricht gab. In Neuerburg am Zinnenplatz wurde ein Gedenkstein mit Gedenktafel aufgestellt.

 

[Source : Wikpipedia]


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Ons Heemecht Voix, Piano - Voice, Piano
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Jean Antoine Zinnen Wikipedia
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Michel Rodange (1827-1876)

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Pseud.: ** ; *** ; Michel [genannt] Blauäuglein ; D. ; ……E. ; M.R. ; M.R. Méllerdal ; R. ; Rabilliaco ; Von einem pessimistischen Bierphilister ; vun engem Letzebreger ; "Wäschfra" für alle (Eine)

 

Waldbillig - Luxembourg-Clausen

 


 

De 1845 à 1847, Michel Rodange fréquenta l'École normale des instituteurs à Luxembourg qui venait de voir le jour. Parmi ses condisciples, il y avait Jean-Pierre KirschI, il y fit la connaissance de Nikolaus Steffen, de six ans son aîné.  En 1847, il devint instituteur à Steinsel après avoir terminé premier lors du concours organisé par la commune en vue de l'attribution du poste vacant. En 1854, il fut nommé instituteur principal à Larochette. Souhaitant quitter le métier d'instituteur, il se porta candidat au concours de recrutement d'un piqueur cantonal de l'Administration des ponts et chaussées en 1858. Après avoir vu un candidat moins qualifié retenu pour le poste, il dut passer une année supplémentaire comme instituteur à Larochette. Par la suite, il se fit engager pendant quelques mois au service des forges de Fischbach, faisant partie des domaines privés du roi. De février 1860 à 1862, Michel Rodange remplaça le piqueur cantonal d'Echternach, en congé de maladie. En janvier 1862, il fut déplacé comme piqueur cantonal à Capellen et, en mai 1866, à Wiltz. En 1873, il prit un congé temporaire pour travailler comme conducteur de chantier au service de la Compagnie des chemins de fer des Bassins houillers du Hainaut. Pour assurer cette fonction, il s'installa à Echternach avec sa famille. Plus tard, il travailla comme conducteur adjoint auprès de l'Administration des ponts et chaussées. Vivant à Luxembourg-Clausen, il participa au démantèlement de la forteresse de Luxembourg et à l'aménagement de nouvelles rues comme la montée de Clausen. Michel Rodange fut membre correspondant de la Société grand-ducale d'archéologie.

Influencé par Nikolaus Steffen , Michel Rodange publia ses premiers poèmes en allemand en 1854 dans le journal Der Wächter an der Sauer, édité à Diekirch. Dans la rédaction Die Literatur in Luxemburg, il s'engagea en faveur d'une littérature luxembourgeoise autonome et soutint la proposition de Peter Klein d'un "journal littéraire patriotique". Après une brouille avec Nikolaus Steffen, Michel Rodange se rapprocha de son collègue instituteur Bernard Kiesel, originaire d'Echternach. Il devint collaborateur du journal Echternacher Anzeiger et publia des poèmes en allemand dans Luxemburger Wort et Courrier du Grand-Duché de Luxembourg. Dans ses poèmes, il évoqua entre autres l'amitié, la convivialité, la vie dans la nature et la fidélité envers la patrie.

Contrairement à ses écrits ultérieurs, ses premiers poèmes sont totalement dépourvus de prises de position politiques ou satiriques. En 1869, Nikolaus Steffen réussit à convaincre Michel Rodange de devenir collaborateur du magazine littéraire Das Vaterland. En outre, Michel Rodange participa temporairement à la rédaction du journal saririque D'Wäschfra, édité par Karl Becker. Pendant son séjour à Wiltz, Michel Rodange rédigea Renert, une adaptation de Reineke Fuchs de Goethe. Les douze chants de ce texte servirent de base à un ouvrage autonome de quatorze chants. Les années de crise et de guerre entre 1867 et 1871 servent de cadre historique à cette épopée, dans laquelle Michel Rodange met en scène des animaux représentant des personnalités luxembourgeoises et s'exprimant dans les différents dialectes du pays. Il y dénonce sévèrement les carences politiques et sociales de la société luxembourgeoise. Ainsi, il mit en cause la cupidité des directeurs d'usine de l'époque et accuse les décideurs politiques luxembourgeois et étrangers de ne penser qu'à leurs propres intérêts. Édité par Jean Joris, le premier tirage de Renert n'affichait pas le nom de l'auteur, mais la mention "vun Engem Letzebreger". Michel Rodange attendit le remaniement de la page de titre pour signer l'ouvrage de son nom. La publication de Renert passa totalement inaperçue pendant des décennies. Ce n'est qu'à la suite d'une série de conférences de Nik Welter et de Caspar Mathias Spoo au début du XXe siècle et surtout au moment des festivités du centenaire en 1927 que le grand public commença à s'intéresser à cet ouvrage de Michel Rodange Depuis, Renert a connu bon nombre de rééditions. Les plus remarquées sont l'édition-anniversaire de Joseph Tockert et l'édition commentée de Romain Hilgert avec des explications détaillées sur les contextes politique et historique. En 1945, François Delvaux réalisa une adaptation théâtrale de Renert. En 2002, le texte parut sous forme de livre audio.

Michel Rodange est aussi l'auteur de la pièce de théâtre Dem Grow Siegfried seï Gold, ou Dem Grow Sigfrid seng Goldkuommer, une adaptation de Der Schatz des Rhampsinit d'August von Platen, et du recueil de poésie bucolique D'Lëerchen, ou Dem Le'weckerchen säi Lidd, qui fait l'éloge de la vie rurale et du progrès technique. Ces ouvrages ne furent publiés qu'à titre posthume. Le livre-journal Meine Tochter Elisa. Am zehnten September 1856, rédigé lors du passage de Michel Rodange à Larochette à l'attention de son deuxième enfant, fut publié en 1972 dans Nouvelle revue luxembourgeoise-Academia avec un commentaire de Cornel Meder. Michel Rodange rédigea à la fin de sa vie une Chronik von Waldbillig qui s'est égarée, mais dont quelques passages furent publiés dans le cadre des festivités du centenaire en 1927. Renert fut traduit en néerlandais. Les personnages et les textes inspirèrent toute une série d'ouvrages ultérieurs. Citons le livre illustré Renert de Marcel Ditsch, De Fuuss de Léon Moulin ou encore De Fuuss am Krich d'Émile Colling. Quelques poèmes de Michel Rodange ont été mis en musique par Laurent Menager, Louis Petit et Jean Freilinger. L'auteur a également donné son nom au Lycée Michel Rodange à Luxembourg.

 

Roger Muller

 

https://www.autorenlexikon.lu/page/author/442/4428/FRE/index.html

Heinrich Adolph Reuland (1838-1893)

16.06.1838- 29.04.1893

Fr. [Frater = Frère = Bruder] Johannes vom Kreuz; Heinrich Adolf Reuland;

Henri-Adolphe Reuland (Pseud.: H.A.R.)

Photo: Unbekannt ©

 

Dès son enfance, Heinrich Adolph Reuland (né et décédé à Larochette) fut condamné à se déplacer à l'aide d'une béquille, en raison de plusieurs fractures d'une jambe mal guéries. Il accomplit une formation de tailleur.

 

En 1855, il s'installa à Arsdorf avec sa famille qui, en 1868, revint à Larochette, où il présida l'Association des artisans pendant plusieurs années et dont il fut le bibliothécaire. Devenu relieur, Heinrich Adolph Reuland bénéficia du soutien et de l'encouragement du curé Johann Jakob Didier. En 1889, il reprit dans la ville de Luxembourg l'atelier de sa sœur Thérèse, devenue religieuse dans l'ordre des carmélites. Situé à Luxembourg, cet atelier fabriqua des broderies et des peintures à l'aiguille présentant des motifs religieux.

 

En 1890, Heinrich Adolph Reuland entra lui aussi en tant que tertiaire dans l'ordre des carmélites, au sein duquel il porta dès lors le nom de frère Jean de la Croix.

 

Heinrich Adolph Reuland écrivit de la littérature triviale ainsi que des histoires de chevalerie et d'aventures pour la jeunesse, dans lesquelles il proposa une vision romantique de l'histoire et des légendes, à l'attention du grand public.

 

Par ailleurs, Heinrich Adolph Reuland publia de la littérature d'édification et des poèmes en dialecte de Larochette. Autodidacte en matière de géographie et d'histoire, il fit l'éloge des paysages de la vallée de l'Ernz, de la localité de Larochette et de la région de l'Oesling. 

 

Heinrich Adolph Reuland fit ses débuts littéraires en 1863 avec le récit Homburg und Heringen oder Die Todfeinde, publié dans Luxemburger Wort. À partir de 1883, il fut écrivain indépendant et collaborateur de journaux, de magazines et d'annuaires luxembourgeois et étrangers, tels que Das Luxemburger Land, Das Vaterland, Luxemburger Marienkalender ou encore Luxemburger Hauskalender.

 

Il entretint des correspondances avec Martin Blum, Jakob Prott et Jean-Baptiste Olaf Fallize ainsi qu'avec Wilhelm Herchenbach à Düsseldorf et Nicolas Gonner à Dubuqe, IA. Il réalisa notamment une série de livres pour le compte de Nicholas Gonner qui en fit cadeau aux fidèles abonnés de son journal, la Luxemburger Gazette. Der Raubritter von Heringen und der Kreuzfahrer von Fels est une adaptation littéraire de la légende de la fontaine du Château de Larochette, le même motif a été repris par Nik Welter dans Der Burgfrau Tod et par Bernard Pir dans Raubritter und Kreuzfahrer.

 

[Source : http://www.autorenlexikon.lu/page/author/159/1599/FRE/index.html]

Mention spéciale :

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